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江苏快三大小单双软件下载:EDM毀滅DJ混音藝術?

Ceodj2020-04-01 11:34:11

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大師級DJ們最近都在排隊想當按鍵DJ。他們說,EDM大爆發讓他們得到了更多關愛眼神,而且顯然好的歌單比混音與翻唱片的能力更有幫助。業界元老與Ibiza傳奇人物 Tim Sheridan出了他的疑問:這一切該全怪EDM嗎?或是有某些深層理由值得探討?


不久之前,在惡搞網站Wunderground網站刊登David Guetta承認預錄的假消息以后,有些當真(并對此表示憤怒)的人開始談論DJ業內這些另眾人劍拔弩張的問題。如Frankie Knuckles 等與David Morales等大老立刻開火重炮轟擊。在這之前,也有些類似的爭議,例如DJ Sneak對上 Swedish House Mafia,或是DEADMAU5Twitter上有事沒事就愛狂吐槽按鍵DJ們。


即使后來影片被證實為假(David Guetta完全有資格宣稱自己放唱盤超過20年),有關速食DJ興起,以及因為最近EDM爆炸性的成長而傷害電音舞曲圈的嘆息似乎從未停歇。有關于這個議題似乎有三種方向,就讓我們一起來檢視它們吧。









1. 同步鈕與筆電DJ摧毀了混音的藝術

Shazam-Beatport-同步上吧!這段話聽來像是你準備吼著沖進電話亭,然后撕開你的襯衫準備變身的魔法咒語。但事實上,這是今日速食DJ們無意識的口頭禪。同步功能是用來戰勝DJ最大的夢魘~跑拍的高科技武器。很顯然的,這個世界上的高手們已經七嘴八舌的達成共識,鎖定自動化為文明衰微的元兇。哈嘍,請想一下,人們是不是也曾七嘴八舌的討論著那些科技的改朝換代,例如bootlegs、MP3、 CD、隨身聽還有留聲機,或是不要拉得那么遠,錄音帶也行。同步鈕是典型的庸人自擾的問題。我的車跑得不夠快!快我處理啦!那一定是加密系統或是多工管理系統造成的!就是這樣?;岵換嶂皇且恢泵揮腥撕靡饉嫉泵娓嫠吣悖?/span>呃,其實那是因為你開車技術太差了。

如果你把問題全部歸罪給科技,你只是在幫倒忙。這么做對DJ、對我們的工藝、甚至對于混音技術都沒好處。畢竟就本質來說,DJ只是個能依場合選一些音樂來放的人,我們其實就是人肉點唱機。買票去聽DJ放歌其實就是買票去聽人講道。爛DJ之所以令人抓狂,不是因為他用了自動化科技把兩條爛歌完美地接在一起的,而是他放了整整兩小時的爛歌。就像托架和腳踏車初學者用的輔助輪不是問題一樣,同步鈕也不算個問題。拿同步鈕說事,就像天線寶寶押著喉嚨胡言亂語一樣。不,真正的問題是更深層的,更值得擔憂的事情。

難道我們要像伊斯蘭律法一樣,規定有哪個DJ膽敢在公共場合按同步鈕,就連手指上的東西一起全部剁掉嗎?如果真的那么在意這個問題,就這樣規定吧。我們不會認為小偷是手犯了法,因為犯法的是人。同理,成就DJ的不是那雙混音的手,而是決定一生嫁給音樂的心。



2. DJ不再花時間挖掘新的好音樂,而偏好放現有的知名作品

我知道我何時才脫離爛DJ之列(其實那是最近的事):當我學會放下的那一刻。我不是指你的敵人:懶惰。我是指舒服的坐在沙發上,在網路唱片行上根據類型亂逛亂買;你因此不再進出那些硬派的二手唱片行,不再站在堆滿二手黑膠的倉庫里,謙卑地感受滿坑滿谷的歷史名作在你的靈魂里注入的奇跡。自我認識之道,在于理解自己不過是滄海一粟,別妄想自己可以控制一切。現代消費文化塑造了強大的虛像,讓你陷入一種幻想,以為坐在家中就可以與各種優選接軌。那太不現實了。保持謙遜、好奇與開放才是健康心態。有時候,你就是得手滑買到些莫名其妙的合輯或是俗不可耐的拍賣品,又或是耐心看完Frank Zappa長得嚇人的唱片型錄,你才能看清你參與的事物的真面目。如果你以為它的名字是Techno或是EDM,那你錯得就很離譜了。我們參與的事物是音樂,我們全部都是。


你崇拜的DJ們不會整晚盯著別人的SET想拷貝它。他們今日的成就,是靠經年累月的努力累積下來的。他們并不是一開始就那么厲害,多年學習才是他們厲害的原因,花五分鐘把Beatport 10大組成一個Set,只能給你短暫而虛幻的勝利感。我很了解這點,因為我花了幾年去玩年輕人愛玩的游戲,比賽誰能像掃落葉一樣的掃進最多Tech house。我把最強的優勢棄而不顧~我的經驗,以及可與宇宙奇跡等量齊觀的龐大收集。這把我自己搞得人不像人鬼不像鬼。

你花在Shazam上的所有時間都是浪費。你每做一次,就把腦袋里的知識往路邊的小水坑倒了一點。我要再次強調,就像同步鈕,Shazam也只是個工具。在大師手上,一只爛筆也可以是生花妙筆。但若你不經大腦的使用工具,握著工具的手就只是只手。對于缺乏接觸的事物,你怎么可能會愛上它并與之共同成長?光靠從別人手上拿歌,就像對著空氣許愿,沒辦法幫助你成為DJ。太過隨手可得會養成你對音樂錯誤的態度。成為DJ真正的意義在于成為權威,而權威必須靠接觸與浸淫養成,而非在網路上像抓蝴蝶般的撈MP3。大抵上,當前真正的?;?,在于信息與知識的混淆。你拿到某個東西不代表你擁有它。



3. DJ表演中,『奇觀』已經取代了音樂,成為主要武器

當面對在大型活動偷用預錄片且不用耳機的指控時,某EDM巨星不但全盤認罪,還強調當他面臨著龐大繁雜的工作時,在正確的時刻使用他人的錄音來搭配那些爆破與閃光乃必須手段。這一點也不稀奇。十幾年前,我就曾在Fabric看過某位頗受敬重的DJFabric的老板當場抓包。當時該君動作之大宛如猩猩,他艱苦地轉動混音鈕時表情扭曲,就像孩子生不出來快難產一樣。不幸的是,他正在玩那那軌其實并沒有聲音。預錄帶就像腹語師般安靜卻又狂野的在后臺拉著偶線,而觀眾只看到戲偶酷斃了。

作弊有借口嗎?我們不是都說,奇觀的重要性蓋過了DJ的技藝?可以肯定的是,如果你問觀眾,大部分的人都會說他們是去DJ 。他們不會用這個字。而且更確定的是,從更宏觀的角度看,總是有一些事情會令人擔心??杉慕峁褪?,很少有人現場混音,上現場廣播節目把DJ嚇得半死,頂尖人士們則找了一整個團隊幫他們從選曲混音到預熱全部顧好好??志寰拖穸衲?,毀滅所有它碰到的事物。保守的沖動會讓你試圖守護你耗盡一生好不容易換來的戰果,即使災難根本就還沒降臨~如果這不是因為恐懼,我還真說不出到底為什么會這樣。高處不勝寒,頂尖人士們隨時都得擔心自己是否會風光不在,甚至根本就出局??志寤崛美硇隕屏嫉娜嗣欠⒎?,做出一件比一件更瘋狂的事。即使是DJ一個疲憊的姿勢,一聲叫喊,或是揮動雙手,都可能是要預錄接手,讓奇觀上場的信號。奇觀、金錢與商業需求充斥全場景,誠實為何物,至此已不再是重點。

法國左派哲學家紀德堡在他出版于1950年代的鉅著景觀社會中,就曾經描述過這樣的景象。在書中,他談道有一天所有事物的本質都不再重要,只剩下它所呈現的表相是重要的。你可以把這種狀況想像成,相較于媒體評論,表演本身毫不重要。他同時也指出未來的藝術就是顛覆所有過去的藝術,否則它一文不值。所以,誰在乎我們有什么,只要我們手上的東西不是一堆老的垃圾!混音器沒插線也沒關系,只要大家談論它就好了!如果你根本不會DJ也沒關系,只要有幾千人站在那里看就成了~即便沒人在聽也沒人在跳舞。這就是現代藝術爭論的癥結點。如果我為一本Mixmag簽名,然后你付我一百萬磅,那它就是個值一百萬磅的藝術品,因為一百萬磅已經說明了一切。作為一個物件,它完全不值錢。它的價值就只來自于產業的景觀,也就是我們所說的Show。


由此我們看到一個問題:何以區別杰出成熟的業余明星與平庸油條的專業人士?答案是演藝事業嗎?新鮮、敢于沖撞與懶惰、粗劣之間的差距并非徑渭分明,你有把握能在屎沱里找到珍珠嗎?事實是,親愛的讀者,你們遲早都會做出決定。


請想像一群因為看過太多DJ作弊,而能夠真正尊重專業的聽眾。爛東西擺在我們眼前時,我們是認得出來的。只要停下來聽聽看,一切問題都將昭然若揭。 閉上眼睛,豎起耳朵仔細聽,那些親手混音產生的小瑕疵會告訴你DJ并沒有作弊。你會聽得到MP3和黑膠的差別,而你的耳朵會為了你用真正的好東西喂養它感謝你,而非那些業余者折騰的速食玩意。當有天每個人都想成為DJ時,他們終究會了解成為一個DJ要付出多少代價。到最后還愿意留下來的,就是真的識貨的人,他們會懂得欣賞那些精明不敷衍的promoter們主導的表演。

所以讓我們為了這些舞廳的存在感謝老天吧:Optimo、Back To Basics、Superfreq、World Unknown、ThunderBoys Own等,以及所有沒沒無聞,在主流以外奮斗的舞聽。當我們看到純黑膠極端主義,或者是如自斷罪肢般完全拒絕主流舞曲的行為時,真的無需驚訝。他們無需如雷貫耳的名氣,無需舞廳基礎設施,無需口耳相傳的名氣與甜美精巧的舞廳時尚。他們努力的事物名叫瑞舞,他們是來真的。也許瑞舞客們都還年輕,但他們知道什么是好東西什么是爛東西。速食DJ與爛舞廳找來越多客人,只是讓越多人提早琵琶別抱。肥貓們該擔心自己大限將至了。


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